从《美丽的大脚》中的女村庄教师，到《浪漫的事》里的离婚女性，倪萍在挑选演戏后，所接的人物都是小人物式的底层人，而《泥鳅也是鱼》里的民工女泥鳅，更是推翻了她以往的各种形象，电影里她穿戴寒酸的民工服、没有化装的脸上还沾着尘垢，影片中的形象也不再是咱们了解的那个倪萍，不过她却说，她是冒着很大的危险来演的。“当年张国立从前说过，你们谁要是找倪萍演戏，肯定要赔，因为她演什么观众都不会信，我以为他其时说得十分对。

  所以挑选这样的人物才是对我的最大应战，我的形象在老百姓脑子里留下的形象太深刻了，如果说让我演个白领或许报社修改，或许很简单，或许演演就成了我自己，但那不是我想要的，我期望测验不同于自己的东西。”

  当然如此的改动，除了是应战外，困难关于倪萍来说的确不少，“真是适当困难啊，包含我的日子环境和骨子里的状况，离民工都太远，而恰恰咱们的文艺作品中９０％都是描绘这些人的，这也是国际文艺作品一个讨巧的方法，怜惜苦苦斗争、无助的人。很多人以为我和他们间隔近，不光是表面主要是心里，但当一个人特别无望的时分，我是演不出来的，人生的困难苦恼我也有，但真实想去拥抱，仅仅心理上的。在拍照的过程中，导演一向着重，要演泥鳅这样的人物，必定得把自己降下来，不要虚假地体现仁慈怜惜关心。当然把自己放下来，要有些手法，咱们都是从磨难中长大的，不见得自己有多苦，但总会经历过一些，再加上文学作品也给咱们供给了那种状况，给咱们一些感动。而这些都是心里的感触，外在的体验日子也是重要的，在影片中咱们演员都没有化装，我在６０天的拍照中，一有闲暇的时刻就坐在一旁去晒太阳，最终晒到起皮，没有躲过阳光。演完后觉得我从心里深处对泥鳅敬重，她不是弱势，比咱们有庄严。”

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